کسوف | نگاهی به رابطه عکاسی و سینما در سینمای نوری بیلگه جیلان

از مقدمه کتاب

از زمان اختراع فیلم، رابطه بین سینما و هنرهای تجسمی همواره موضوع پژوهش بوده است. سینما که شامل تصاویر متحرک است، رویدادها را با تصاویر بصری به مخاطب ارائه می دهد. در این  زمینه، سینما با استفاده از عناصر هنر و عکاسی ،ترکیب بصری خود را تکمیل میکند.نزدیکی نوری بیگل جیلان به نقاشی و عکاسی در فیلمهاش مشهود است. در ا ین زمینه، فیلم های جیلان مانند، دهکده (۱۹۹۷)  ، پیله
(۱۹۹۵) ،اقلیم ها (۲۰۰۶)،سه میمون(۲۰۰۸) دور دست(۲۰۰۲)ابرهای ماه می (۱۹۹۹)  و تاثیرات عکاسی بر روی انها مورد بررسی قرار خواهد گرفت. این فیلم ها، که می تواند به عنوان سینمای هنری هم نامیده شود، داستان ساده ای دارند، اما جذابیت خود را از تصاویر عکاسی به دست می آورند. در دهکده (۱۹۹۷) تصاویر عکاسی از یک طرف ما را به سمت داستان هدا یت می کنند، و از طرف دیگر…

نوری بیلگه جیلان (Nuri Bilge Ceylan) (زاده ۲۶ ژانویه ۱۹۵۹) کارگردان و عکاس اهل ترکیه است. همسر او، اِبرو جیلان، فیلمساز، عکاس و بازیگر است که در فیلم اقلیم‌ها (۲۰۰۶) با یکدیگر همبازی بودند. فیلم‌های سه میمون (۲۰۰۸)، روزی روزگاری در آناتولی (۲۰۱۱) و خواب زمستانی (۲۰۱۴) موفق‌ترین آثار جیلان به‌شمار می‌روند، که اولی جایزه بهترین کارگردان جشنواره فیلم کن ۲۰۰۸، دومی جایزه گرندپری جشنواره فیلم کن ۲۰۱۱ و سومی جایزه بهترین فیلم جشنواره فیلم کن ۲۰۱۴ را نصیب او کرد. فیلم «روزی روزگاری در آناتولی» به عنوان نماینده سینمای ترکیه در جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی‌زبان ۲۰۱۱ معرفی شده بود.